Поиск :
Личный кабинет :
Электронный каталог: Трухина, Александра Владимировна - «Наша жизнь – это поезд…»: про авторов и героев документального кино
Трухина, Александра Владимировна - «Наша жизнь – это поезд…»: про авторов и героев документального кино
Нет экз.
Электронный ресурс
Автор: Трухина, Александра Владимировна
«Наша жизнь – это поезд…»: про авторов и героев документального кино : Монография
Издательство: ЕАСИ, 2020 г.
ISBN 978-5-904440-67-1
Автор: Трухина, Александра Владимировна
«Наша жизнь – это поезд…»: про авторов и героев документального кино : Монография
Издательство: ЕАСИ, 2020 г.
ISBN 978-5-904440-67-1
Электронный ресурс
85.375(2)
Трухина, Александра Владимировна.
«Наша жизнь – это поезд…»: про авторов и героев документального кино [Электронный ресурс] : Монография / А. В. Трухина . - Екатеринбург : ЕАСИ, 2020 . - 185 с. - Режим доступа : https://e.lanbook.com/book/158631, https://e.lanbook.com/img/cover/book/158631.jpg . - Для авторизованных пользователей МПГУ . - Книга из коллекции ЕАСИ - Искусствоведение . - На рус. яз. - ISBN 978-5-904440-67-1 .
В монографии, посвященной отечественному документальному кино последних десятилетий, раскрываются разные степени активности автора и героя по отношению друг к другу, выявляются их взаимовлияние, взаимопритяжение, взаимоотталкивание и даже стремление к взаимозамене. В том документальном кино, которое мы видим сегодня, активность героя явно возрастает, в то время как автор нередко отступает на задний план. Однако повсеместное пришествие homo shooting (человека снимающего) в лице героя еще не означает тотальной антропологической революции. Искусство без автора не существует. Поэтому и смерть автора в кино (по Р. Барту) невозможна. Образ поезда, лежащий в основе концепции этой книги, возник из мысли режиссера- документалиста Виталия Манского, создавшего манифест «Реальное кино». «Это вот на что похоже, – пишет он. – В купе поезда едут двое. В обычном документальном кино эти двое – режиссер и герой – доезжают каждый до своей станции. Закон “реального кино” – вы должны достичь той степени взаимной откровенности, что разойтись, сойти каждый на своей остановке уже не можете». Речь идет об ответственности автора перед своим героем. Документальное кино стремится сохранить свою идентичность, вместе с тем испытывая сильное влияние постмодернистской эстетики с такими ее чертами, как тяга к конструктивизму, гибридизации форм, ироничности, игре, аллегоричности, символизации. Все это добавляет стереоскопичности кинематографической картине мира, придавая современной экранной документалистике новые импульсы для дальнейшего развития. На фоне отечественной традиции изображения человека на документальном экране и дискуссий нового века, связанных с ролью автора экранного документа, в монографии рассматриваются процессы мутации концепции героя в современной экранной документалистике; классифицируются типы документальных героев; выявляются особенности взаимоотношений автора и героя в жизни и на экране; очерчиваются жанровые и композиционные рамки, характеризующие формы современного российского документального кино; исследуется трансформация методов изображения героя. Книга предназначена для специалистов в области экранной документалистики и для всех, кто интересуется кино.
ББК 85.375(2)
791.43
основной = ЭБС Лань (СЭБ)
основной = ЭБС Лань
основной = искусство : киноискусство : история киноискусства : киноискусство России
основной = искусство : киноискусство : документальное кино
основной = 21 век
основной = виды изданий : научные издания : монографии
основной = Лань (СЭБ) сделано
85.375(2)
Трухина, Александра Владимировна.
«Наша жизнь – это поезд…»: про авторов и героев документального кино [Электронный ресурс] : Монография / А. В. Трухина . - Екатеринбург : ЕАСИ, 2020 . - 185 с. - Режим доступа : https://e.lanbook.com/book/158631, https://e.lanbook.com/img/cover/book/158631.jpg . - Для авторизованных пользователей МПГУ . - Книга из коллекции ЕАСИ - Искусствоведение . - На рус. яз. - ISBN 978-5-904440-67-1 .
В монографии, посвященной отечественному документальному кино последних десятилетий, раскрываются разные степени активности автора и героя по отношению друг к другу, выявляются их взаимовлияние, взаимопритяжение, взаимоотталкивание и даже стремление к взаимозамене. В том документальном кино, которое мы видим сегодня, активность героя явно возрастает, в то время как автор нередко отступает на задний план. Однако повсеместное пришествие homo shooting (человека снимающего) в лице героя еще не означает тотальной антропологической революции. Искусство без автора не существует. Поэтому и смерть автора в кино (по Р. Барту) невозможна. Образ поезда, лежащий в основе концепции этой книги, возник из мысли режиссера- документалиста Виталия Манского, создавшего манифест «Реальное кино». «Это вот на что похоже, – пишет он. – В купе поезда едут двое. В обычном документальном кино эти двое – режиссер и герой – доезжают каждый до своей станции. Закон “реального кино” – вы должны достичь той степени взаимной откровенности, что разойтись, сойти каждый на своей остановке уже не можете». Речь идет об ответственности автора перед своим героем. Документальное кино стремится сохранить свою идентичность, вместе с тем испытывая сильное влияние постмодернистской эстетики с такими ее чертами, как тяга к конструктивизму, гибридизации форм, ироничности, игре, аллегоричности, символизации. Все это добавляет стереоскопичности кинематографической картине мира, придавая современной экранной документалистике новые импульсы для дальнейшего развития. На фоне отечественной традиции изображения человека на документальном экране и дискуссий нового века, связанных с ролью автора экранного документа, в монографии рассматриваются процессы мутации концепции героя в современной экранной документалистике; классифицируются типы документальных героев; выявляются особенности взаимоотношений автора и героя в жизни и на экране; очерчиваются жанровые и композиционные рамки, характеризующие формы современного российского документального кино; исследуется трансформация методов изображения героя. Книга предназначена для специалистов в области экранной документалистики и для всех, кто интересуется кино.
ББК 85.375(2)
791.43
основной = ЭБС Лань (СЭБ)
основной = ЭБС Лань
основной = искусство : киноискусство : история киноискусства : киноискусство России
основной = искусство : киноискусство : документальное кино
основной = 21 век
основной = виды изданий : научные издания : монографии
основной = Лань (СЭБ) сделано